Если для музыки, которую вы создаете, требуются акустические инструменты или голоса, то качество ее записи полностью зависит от того, какие микрофоны и как именно вы используете. Даже добротный дешевый и простой микрофон при правильной его установке может превзойти своего неверно установленного дорогого собрата. Также то как вы следите за микрофонами и оборудуете студию, может значительно повлиять на успех проведения сессии. Грамотная установка микрофонов и уход за ними - это залог получения отличного звучания.
1. Некоторые микрофоны обладают чрезмерно характерным звучанием - излишний эффект приближения слишком полный бас и тому подобное. Такие особенности могут быть полезны в некоторых частных случаях но обычно ограничивают области применения микрофона. Поэтому лучше выбирать аппарат, который звучит равномерно и применять различные способы его установки создания нужного оттенка звучания.
2. Конденсаторные и электретные микрофоны не любят пыли дыма и влажности. Каждый из этих факторов может по влиять на качество звука а постоянное воздействие дыма и пыли портит состояние мембраны. Хорошо звучащие микрофоны обычно дорогие, так что правильный уход за ними сохранит ваши вложения.
3. Всегда переносите микрофоны осторожно не швыряйте, убирайте их, когда не используете. Не роняйте и никогда не захлопывайте крышку микрофонной коробки с усилием, чтобы не повредить капсюль. После использования лучше всего хранить их в закрытой проложенной поролоном коробке в теплом сухом месте. Если вам не хочется постоянно упаковывать и распаковывать, вы можете оставить микрофоны на стоиках в студии накрывая их большими пакетами для защиты от пыли.
4. Динамические микрофоны не такие динамичны и пронзительны на верхних частотах, чем конденсаторные или электретные микрофоны, но и отличаются большой способностью реагировать на плохое обращение или очень громкий звук инструмента. Если нужно получить более теплый или жирный звук, или использовать микрофон перед громким источником, динамический микрофон может оказаться хорошим выбором.
5. Конденсаторные и электретные микрофоны более чувствительны, не такие инерционны и в большей частью нейтральнее по звуку, так что вы не пожалеете, если предпочтете такой микрофон для передачи важных нюансов заложенных в звуке. Конденсаторные микрофоны с небольшим размером мембраны обычно более нейтральны и точны, чем их конденсаторные аналоги с большой мембраной, которые, как правило, имеют тенденцию выпячивать свою окраску звучания.
6. Электретные микрофоны часто могут питаться от батареек и от фантомного источника. Если есть апьтернатива то фантомный источник более предпочтителен. Во-первых, такой вариант обезопасит вас от проблемы разрядки батареи в лучшей части вашей записи. Во-вторых, предусилитель будет иметь больший динамический диапазон и меньший шум. Если все же вам нужно работать от батареи вынимайте их, когда не используете микрофон - тем более что при этой процедуре слегка зачищаются контакты. Микрофону необходим такой маленький ток, что даже легкий налет коррозии на контактах батареи может очень ухудшить надежность работы предусипителя. После включения дайте конденсаторным и эпектретным микрофонам прогреться несколько минут перед началом их прослушивания.
7. Предусилители внутри конденсаторных и электретных микрофонов обычно создаются с расчетом на работу с нормальным звуковым давлением. Если же вы поместите микрофон очень близко к громкому источнику, предусилитель может перегрузиться, искажая звук. Большинство конденсаторных микрофонов имеют или ослабление сигнала (пэд, аттенюатор) или вставляемые делители между предусипителем и капсюлем. При наличии сомнении в перегрузочной способности микрофона используйте аттенюатор, так как обычно легче поднять тихий уровень сигнала на пульте, чем получить искажения, которых не исправить.
8. Не забудьте заглушать каналы на пульте или мониторы когда меняете положение микрофонов, перетыкаете их кабели или переключаете микрофон с батарейного на фантомное питание и наоборот.
9. При установке микрофона на стоику с журавлем никогда не делайте этого при зафиксированных зажимах иначе они легко разболтаются и не будут фиксировать положение. Лучше ослабьте все зажимы до полной свободы частей и шарниров, чтобы поместить микрофон точно в желаемое положение. Затем затяните все крепления, начиная с нижней части стоики и заканчивая шарнирами журавля. Если крепления в хорошем со стоянии, вам не нужны сверхъестественные усилия, а всего лишь жесткий поворот, чтобы быть уверенным в том что журавль не начнет съезжать вниз в процессе записи.
10. Наверное самое главное, что нужно помнить при использовании стоек журавлем - это убедиться, что одна из трех ног стоики расположена прямо под плечом журавля. Это обеспечит большую устойчивость и предотвратит конструкцию от опрокидывания под воздействием немалого веса микрофона. Вы намного облегчите себе жизнь, если не будете перекручивать микрофонный провод по всей длине стоики, а сделаете один оборот в коленной части журавля и один по стоике. Это позволит легко манипулировать ее положением, а аккуратно сложенный в кольцо остаток провода обеспечит легкое перемещение всей конструкции на другое место, а так же протяжку кабеля к колодке или разъему мультикора, если возникнет необходимость в перекоммутации.
11. Важно изолировать микрофон от вибрации и физических ударов, так как структурные низкочастотные шумы существенно уменьшают динамический диапазон. Будьте внимательны, поскольку немногие мониторы ближнего поля могут воспроизводить звуки частотой ниже 60 Гц. Поэтому если вы видите на индикаторах пики, которые не слышны в мониторах то следует подозревать проникновение самых низких частот или структурных. Идеально было бы применять специально разработанные микрофонные подвесы, а так же поместить ножки стоек на мягких подкладках.
12. Целью применения любых остронаправпенных микрофонов обычно является отделение звука основного источника от побочных. Помните, что при установке такого микрофона и его нацеливании на источник намного важнее то от чего вы отстраняете микрофон, чем то куда вы его направляете. Представьте диаграмму направленности в трехмерном виде и размещаите микрофон так, чтобы нежелательный звук приходил к нему под углами наименьшей чувствительности.
13. По словам специалистов ненаправленный микрофон (круг) часто имеет более ровный звук и более широкую полосу в сторону низких частот, чем направленный. Как бы то ни было, поскольку ненаправленный микрофон не может подавлять сигналы от нежелательных источников, его следует устанавливать на расстоянии где-то вполовину меньшем, чем для направленного микрофона, чтобы не получить более высокий уровень отражении комнаты и звуков других инструментов. Если вы любитель озвучивания с близких расстояний, не списывайте со счетов ненаправленные микрофоны - обычно они передают звучание с меньшей окраской, чем кардиоида, так что недостаток воспроизведения побочных звуков может быть вами проигнорирован. Не забудьте, что многие модели ненаправленных микрофонов с большой диафрагмой имеют свойство острой направленности по верхним частотам, так что лучше держать источник звука на оси микрофона.
14. Все направленные микрофоны обладают эффектом приближения (подъем низких частот, который еще более возрастает при приближении к источнику звука). Это может быть использовано как достоинство, если вы хотите придать звуку теплоту более натуральным способом, чем использование эквалайзера. Но будьте осторожны, приближая микрофон к перемещающемуся источнику, так как характер звучания будет изменяться с отклонением источника от оси микрофона. Танцующие вокалисты и качающиеся гитаристы контролю не поддаются.
15. Качество самой записи также во многом зависит от достоинств ваших микрофонов. Следуя принципу лучшее сырье - лучший продукт, нетрудно понять, что чем качественнее микрофоны, тем более точной и естественной может быть будущая запись.
16. Трудно переоценить, как важно, находясь в студии, послушать источник звука со всех сторон прежде чем решить, как с какого угла и расстояния озвучивать этот источник микрофоном. В некоторых случаях перемещение микрофона всего лишь на дюйм может радикально изменить качество и характер получаемого звука. Правильное размещение еще не гарантирует прекрасной записи, но если вы разместите микрофоны неправильно, то вообще не добьетесь приличного звучания.
17. Всегда пытайтесь найти нужные комбинации установки, прежде чем начнете крутить ручки эквалайзера. Это отнимет у вас немного больше времени, но результаты оправдывают средства. Эквализация предназначена для творческого редактирования звучания, но не для его создания, а именно для последнего вы и подбираете различные позиции установка микрофона. Настройка и подавление посторонних звуков путем поиска точки установки и правильного подбора диаграммы направленности обычно оказывается намного быстрее, чем наст ройка ноис-геитов. Также звук получается естественнее, поэтому такая схема эффективнее и надежнее. Не забудьте, что вы также можете уменьшить проникновение посторонних звуков, расставив инструменты в студии так, чтобы они влияли друг на друга наименьшим образом и нежелательные звуки всегда приходили на менее чувствительные оси диаграмм направленности микрофонов.
18. Лучший метод проверить достаточно ли разделение между микрофонами по уровню звука - это прослушать каждый инструмент на микрофонах в сравнении со всеми другими. Перепад должен составлять по меньшей мере 12 дБ от обычного уровня прямого сигнала. Если это не происходит – переставьте, микрофон выберите другую диаграмму направленности, передвиньте инструмент или используйте ширму. В случае если вышеперечисленные меры не помогают используйте эквализацию и возможно ноис-геит. По окончании сессии попытайтесь проанализировать свои ошибки чтобы не повторять их в следующий раз.
19. Если вы пребываете в полной нерешительности как устанавливать микрофоны, то наиболее простои практический способ - это ставить микрофон на такое расстояние от акустического источника, которое равно наибольшему габариту последнего. Например, в случае с контрабасом попытайтесь найти наилучшее положение для озвучивания примерно в 4 футах (1,3 м). Большинство акустических инструментов нуждаются в таком пространстве для звучания, чтобы все элементы их звука сложились и сформировались в правильной пропорции. Слишком близкое положение микрофона сделает слышными механические призвуки от пальцев похлопывание клапанов или поскрипывание смычков, а также исказит баланс между основным звучанием и гармониками.
20. Общая проблема записи вокалистов, которые больше знакомы с работой на сцене, чем с работой в студии – то, что они слишком приближаются к микрофону вызывая взрывные шумы, чрезмерное сипение, повышение уровня баса, а также создают чрезмерную влажность. В этом случае может помочь использование массивной ветрозащиты, но отдельно стоящий поп экран (нейлоновый чулок натянутый на рамку) установленный напротив микрофона на расстоянии 8-11 см сработает лучше. Альтернативой этому способу может послужить установка второгомикрофона для “поедания”. Таким дублером может быть обычный динамический микрофон для сценической работы, в который и будет петь вокалист. При этом основной студийный конденсаторный микрофон на котором вы будете вести запись должен стоять чуть выше и приблизительно в 12 см за динамическим. Вы можете не подключать динамический микрофон, но если все же решитесь подмешать его к звуку основного микрофона, можете получить интересное слегка агрессивное звучание.
